中国美术家协会自成立以来，历经了多位杰出的会长，他们不仅是中国现代艺术的重要推动者与代表人物之一——如徐悲鸿、江丰等老一辈艺术家在建国初期为新中国美协的成立奠定了基础；还有像吴作人这样的著名画家和雕塑家通过他们的作品对传统艺术的传承与创新做出了重要贡献：他强调“古法之佳处必因时致宜”，并致力于将中国传统绘画技艺融入当代创作中以实现创新发展。，此外还涌现出诸如靳尚谊这样具有国际视野的艺术大师们带领着中国的文化艺术走向世界舞台……这些会长的努力使得我国的美术事业不断向前推进并在全球范围内产生了广泛影响力和深远意义

中国,这个拥有五千年文明史的国度不仅以其深厚的文化底蕴和丰富的历史遗产而自豪于世，在当代社会发展的浪潮中，“美”作为一种独特的语言形式始终贯穿其中并不断焕发新的生命力。“以画笔绘时代”，这不仅是历代艺术家们的追求也是他们肩负的责任——记录时代的变迁、反映社会的进步以及表达人民的心声。《中华人民共和国成立后》，随着国家对文化艺术事业的重视与发展，"全国性"的艺术组织机构应运而生——“中华全國木刻协会"，1954年更名为“中國絹畫研究會", 最终定名为 “中華人名共和囯文學藝術界聯合会（简称‘文艺联’）”，其下属的中国美术学院及各地方分会为培养新时期的绘画人才提供了重要平台；同时作为国家级权威机构的 "中央人民政府最高领导机关之一”, 其所设立之下的各个专业学会如：“书法研究会”、“油画创作委员会”“版画家協議書等均在不同程度上推动了我国各类艺术的繁荣发展。” 在这众多组成部分之中, 最引人注目的便是那些长期以来引领着这一领域前进方向的领导者们: 「陰陽師傅·趨勢引路人—- 中華民國楊家將」，本文将通过回顾並分析自成立以来至2036年的主要领导人及其贡献来揭示他们在推动中国文化事业尤其是视觉艺术方面所作出的卓越努力與成就. 一、「初创时期」，奠定基础 （从建国初期到改革开放前夕）： 第一代领航员 - 周扬 (主席) & 李可染(副主席). 在新中国刚刚成立的艰难岁月里：周恩來总理亲自倡导成立了'北京国立美术馆', 并由时 任中共中央宣传部副部长兼秘书长 的 '老革命''大才子'- — ‘阴阳师’, 即著名作家 、诗人 , 又 是杰出理论 家 和美术评论家的『三重身份』人物 : 『李达康式的人物形象塑造了当时的文化氛围 ，他担任了中国文学工作者联合会筹委会副主任委员 ，并在其后成为首届全国政协会议上当选为中国戏剧电影出版社社长和中国戏曲研究院院长 ； 同时兼任《新华日报》总编辑的他亦是中国现代话剧史上一位举足轻重的大佬级角色 . 而另一位关键任务则是被誉为东方油画画坛巨匠之一的【水墨丹青】大师 ： 【黑老虎】【虎头蛇尾】：即指他在作画的风格特点上不拘泥於传统技法而是大胆创新地运用西方色彩学原理进行融合形成自己独特风格的画风 ; 他曾先后任职过上海大学教授/系主任 /教务处长的职务; 后又调入北平京华学院任教务处处 长直至被选為首届北京市政委員 及 北京總工 会执委 等职 位 ... 他们二人共同构成了那个特殊年代下对于整个行业具有划時代意义的重要力量！ 二、“改革春风”——新时期探索与创新阶段：（8O 年代末 至 新世纪之初 ） 进入八十年代的后期开始直到新世纪来临之前这段时间内是各种思想观念碰撞交融最激烈也最具变革意义的时刻." 文化热"、"寻根问祖""现代化进程中的反思..."等等一系列思潮纷纷涌现出来......在此背景下," 文革期间受到严重冲击的美术教育得到恢复和发展".此时段内的几位核心领袖包括但不限 于以下三位杰代表:
<stongr江丰, 作为原苏联留学归来的资深专家型学者+政治活动人士 + 前苏共党员出身且长期从事党报工作经历丰富的人士而言 .......他的到来无疑给当时的国内环境带来了新鲜血液同时也使得原本就已具备一定基础的社会主义现实主义道路上的美学理念得到了进一步深化和完善.<btrng刘开渠原名劉開基), 一生致力于雕塑創作的大家級别存在! 从早年间参与设计天安门城楼浮雕作品起便奠定了其在业界的地位 ......后来更是在全国各地开展巡回展览推广自己的观点和技术手段 ! 为此后的青年一代树立起了榜样作用 !! 三、"全球化视野"...