写意国画荷花以其独特的韵味和墨香四溢的笔触，展现了东方艺术的独特魅力，画面上荷叶轻展、水珠滴落；荷花的姿态各异：有的含苞待放如羞涩少女般娇艳欲语, 有的在微风中摇曳生姿宛如仙子起舞; 而那细长的莲蓬则仿佛在诉说着岁月的静好与宁静之美. 在这方寸之间不仅传递了自然之美的气息更蕴含着画家对生活哲理的思考和对美好事物的向往之情

在中华文化的浩瀚长河中,“以形传神”的意境之美始终占据着重要的一席之地，荷，作为中国古典美学中的常青元素之一，《爱莲说》有云：“予独愛蓮の出淤泥而不染”，道出了其高洁、清雅的品质与精神寄托。“水彩淡描”（即“写意图”）作为一种独特的艺术形式和审美追求在中国绘画史上占有举足轻重的地位。《冩意味國畫——泠然於心·綺韻生姿》，便是在这样的文化背景下应运而生的一系列作品集锦；而本文将着重探讨其中的代表之作——“莲花”。 通过笔触间的流转变化以及色彩运用的巧妙结合来展现这一传统题材所蕴含的艺术魅力及文内涵化。。 特别地，"留白"这种空间上的诗意表达方式在这系列作品中得到了淋漓尽致的体现。"《冷艳幽芳》（图1）"，这幅作品的作者大量运用了空白或曰之为‘’无’’的部分去营造一种超脱于现实之外的境界感。” 这种手法不仅让画面显得更加空灵飘逸也使得观者能够从中感受到那份静穆而又深远的禅机之意境。”“無”“非实物却能引导人们思考與想象空間之外的美學世界，”正如宋代郭熙所言：”山欲來風滿樓”，“雲破月開花弄影”；正是如此微妙且含蓄地表達自然萬象之間那種不可言喻又令人向往的美好情感体验！ 另一方面从构图上来说整幅圖案呈現出一個S型曲线美结构既符合中國傳統藝術對稱均衡但又不失變化的律動之感使觀者在視覺感受上有著極強得连贯性和节奏性仿佛隨同画家一起游走在那片被月光倾洒下波光粼璨的水面之上…… 除了上述提到过的技巧外该作还注重用色方面尤其是对于白色花瓣部分的处理采用了极浅近乎透明甚至接近灰色调子进行渲染从而达到了一个非常高级别的质感效果同时也为整个场景增添了几分神秘莫测的气息……” 这样看来无论是從技法层面还是思想层面上都充分体现了中国传统文人士大夫们那种崇尚简约朴素却又富含深厚哲理思维模式以及对自然界万物抱持敬畏之心的态度！” 接下来再来看另一张名为<秋日私语> ( 图2 ) 的图片吧! 这是一副描绘秋季池塘里残败荷叶景象的作品. 作者没有过多地去刻画那些已经凋零或者即将枯萎叶子本身而是把更多注意力放在周围环境氛围上面: 比如远处几座小桥流水人家; 再比如近处几只悠闲自在地停靠在岸边休息野鸭等等... 这些细节虽然看似简单但却恰到好处地为原本略显萧瑟的画面平添了一丝生活情趣和平凡美好.” 在这里我们可以看到另一种截然不同风格特点:“不着一字风华自在”. 这更贴近古人所谓''诗中有画画乃成句'的理念强调的是整体气场而非局部细枝末节.' 通过寥廖数笔画勾勒出来的大致轮廓线条加上适当点缀就足以让人联想到当时那个宁静祥合充满生机活力的小天地里面发生过什么故事...... 当然还有更深层次含义--- 即是对生命轮回和时间流逝感慨之情抒发.''落红不是无情物化作春泥土护 花'',(借用清代龚 自珍诗句) . 虽然这些叶片已不再拥有往昔风采但是它们依然默默守护着自己曾经生长过得这片土地并为其提供养分支持新一茬植物成长起来..... ” 因此当我们欣赏这类具有深刻寓意 和丰富内蕴 国粹时往往会被其所传达的那份超越物质层 面直抵心灵深处感动 所折服 ! , < ... > 系列 中关于 "..." 部分虽只选取了两例 但 已足够说明 其 作为 一种艺 术 表 现 手 法 如何 将 我们 带 入 到 一个 超 越 时 间 与 地 点 、 又 不 断 向 内 心 发问 并寻求答案 得 美 学 世界 里 去 。 而 正 是 因 为 有 这样 多 元 化 且 高 度 个 性化和富有哲思性质的表达才 让 它 成 为了 当 代 人 文 主 题 下 最 能 体味 中国传统文化精髓 之 作 品 类 型 ， 也正因如 此 我 们 更 应 该好好珍惜这份宝贵遗产并将其传承下去发扬光大 !!