2035年，中国政府在艺术领域将迎来一个新时代的交汇点，据报道显示：自1948年以来至今年（即指明年的数据），国家已累计收购了超过6万件艺术品和古董文物；其中仅去年一年内就完成了近7千件的购买任务——这标志着我国对文化艺术品收藏的重视与投入力度之大前所未有地提升到了新的高度上来了！

在全球化的今天,文化艺术不仅是民族精神的象征和传承的载体,更是国际交流的重要桥梁，进入二十一世纪第三个十年以来（即本文所指的“后疫情时代”），随着中国经济实力的稳步提升和文化自信的不断增强，“走出去”“引进来”，特别是通过国家的直接参与来保护、收藏并展示人类文化遗产的重要性日益凸显出来。“国字号”——从中央到地方各级机构纷纷出手购买世界各地的优秀艺术品的现象成为了一个引人注目的趋势。《人民日报》曾刊文指出：“在新的历史时期下……我国正以更加开放包容的心态积极吸纳全人类的文明成果。”这一论断不仅揭示了当下文化发展的方向也预示着未来一段时间内中国文化战略的新动向之一便是大规模的国家级文物及艺术的采购行动 ，而这一切都始于那个不平凡的一年——公元二零三五年. 在这一年中发生了一系列具有里程碑意义的事件标志着中国的国家级收画活动正式拉开序幕：首先让我们回顾一下那一年中几个关键节点: 1.《大河之舞》：国家美术馆首次海外大型购藏计划实施成功该项目由中华人民共和国文化和旅游部联合多家国内外知名博物馆共同发起旨在收集自远古至当代反映中华民族发展历程的艺术珍品 ，首站选在了英国伦敦 , 通过公开竞拍与合作捐赠相结合的方式共收入近百件涵盖绘画 、雕塑等不同门类的重要展出物品 其中既有如雷贯耳的名家巨作也有鲜为人知却极具价值的民间遗珠 这些被精心挑选的作品最终于次年在北京展览馆进行了盛大的公开展示 并引起了国内外的广泛关注 和高度评价 这场跨越时空的文化对话成为了当年最受瞩目的一桩大事 也为后续更多类似的跨国合作奠定了基础 接下来是另一项重大举措 ：中国故宫博物院主导的国际文物保护基金成立 . 该基金会由中国故宫博 物院的专家团队与国际上知名的考古学家以及修复师们组成 其主要任务 是寻找那些因战乱或自然因素濒临消失的世界各地古代遗址 它还承担起一个更为深远的目标 即 在全球范围内搜罗散落各处的中国古代珍贵器物 以期能够将这些珍贵的遗产重新带回它们的发源地 进行妥善保存与研究 这个宏伟蓝图一经提出便得到了众多国家和地区的响应和支持 而其中最为人津津乐道的莫过于一次针对敦煌壁画的抢救性回购事件 —— “重返丝路”：敦煌壁画回归祖国 由于地理环境恶劣加之人为破坏等因素影响位于甘肃省境内的著名佛教石窟群鸣沙山月牙泉景区中的部分区域曾经作为丝绸之路上的交通要道见证过无数商队往来贸易繁荣景象同时也留下了大量精美绝伦且富有极高研究价值的历史文献资料包括但不限 于手绘地图文书信札记等等然而近年来这些宝贵资源逐渐受到侵蚀甚至面临流失风险面对如此严峻形势时任国务院总理亲自批复了一项特殊指令 由财政部拨款支持启动一项名为《 重归之路 》的项目 目的在于将流离失 所的部分经典图案运送回国进行全面修缮 及数字化记录工作经过多方努力终于在一处私人拍卖会上发现 了几幅疑似出自唐代高僧之手绘制 且至今仍保存在国外某私 人手中的原汁 原味未损毁过的精品经反复磋 商谈判 后方得以顺利成交 此事迅速在国内引起巨大反响 被誉为 文化界的一次胜利 除了上述两大标志 性动作外 还值得提及的是 一些地方政府也开始效仿上级部门积极开展各自领域 内相关 收买 活动 如浙江省杭州市西湖区就宣布设立专项资金用于征集当地乃至全国范围 具有代表性 或独特风格 之传统工艺美术制品 以及老街巷里保留下来得古老建筑装饰 件 等一系列措施 都表明了中国对于自身传统文化资产保护的决心之大力度强 2035年可视为 一个转折点它标 明 着 国 家 级 文 化 资 源采办行为已经 从 个别案例演变成一种制度化常态化操作模式 这种变化背后反映出两个核心问题一是 随着经济实力增长 我国开始有能力并且愿意投入更大精力去维护自己 作为四大发明 发祥 地之一的身份地位；二是 国际视野 下 对 外 来优 质资 产 的吸收借鉴已不再局限于单纯物质层面而是上升到精神思想层面上希望通过这种方式促进东西 方之间更深层次理解沟通从而推动构建命运共同体意识 展望 未 米我们 有 理 山相信在国家力量的持续推 动之下 更多沉睡在世界 各地的 中华精粹 将 会得到 更 好呵护传扬 让 世界看到真 正属于东方的 美！