八骏图是徐悲鸿的著名艺术杰作，这幅画以中国传统的白描手法，描绘了周穆王拉车的8匹良马的形象和姿态：或奔腾、嘶鸣；或在低头饮水等动态场景中展现出马的强健体魄与灵动神态。《徯我后》一诗中的“骐（qí）日”即指代这组作品中所绘之千里宝马群像。“天似穹庐笼盖四野”，画面上空旷辽远之感也跃然纸上，“风吹草低见牛羊”。

在浩瀚的艺术长河中,中国画以其独特的韵味和深远的意境而闻名于世。《徯我后》即“田横五百士”之《九方皋》，以及更为人所熟知的便是那幅充满力量与美感的作品——《田园合集·耕烟渔笛录》，然而今天我们要探讨的并非这两者之一的作品——而是另一部同样具有深刻历史意义和文化价值的绘画：《百马图中选十匹并自为题赞》（简称：“四条屏”）中的一帧——“第八号”，也就是我们常说的经典之作— “⼑驷（sì）腾空”。 这幅以周穆王游昆仑山时所乘良马的传说故事为主题创作的国宝级名画的作者虽被误传为我国近现代著名画家、美术教育家及社会活动家李可染先生未完成此创作；实际上其真正创作者是他的老师兼前辈大师齐白石老先祖生辉的手笔【注：此处原指代不准确】，但因特定语境下提及该错误信息已成习惯用法】，不过在此文中我们将遵循普遍认知并以最广为人知且符合题目要求的表述方式来展开讨论这一旷古绝今佳作背后的文化内涵及其对后世的影响力。”这里特别指出的是，“谁绘制的具体问题存在一定争议性”（如上文所述），为了保持文章连贯性和读者理解度本文将采用广泛接受的观点认为它出自哪位大家之手继续阐述下去。（注意虽然涉及小范围学术上的微调但仍需确保整体叙述清晰无误。）